![\"louis](\"http:\/\/www.sbcine.be\/wp-content\/uploads\/\/2010\/01\/louis-phillipe-capelle.jpg\" "\\"louis")
<\/p>\n<\/p>\n
Apr\u00e8s avoir s\u00e9lectionn\u00e9 14 films parmi 252 oeuvres en provenance du monde entier, le Jury International pr\u00e9sid\u00e9 par Don Mac Alpine et Affonso Beato accorde le prix “Bronze Frog”\u00e0 Louis-Philippe Capelle sbc pour sa photographie de “Nuit Noire” d\u2019Olivier Smolders.”We tried to judge the integration between cinematographer and the story he tells but not the story itself. The most important for us was how well the cinematographer supports the story line with his pictures. We did not take into consideration the movie\u2019s state of origin, budget or the cinematographers former achievements.” \u2013 Beato said. The Brown Frog went to Louis Philippe Capellie for the pictures to “Black Night” \u2013 for the courage in using unique techniques of lighting. “Capelle showed mastery in using portraits and risky lighting techniques in this surrealistic movie” \u2013 Beato added.<\/p>\n
Un film d\u2019Olivier Smolders<\/p>\n
Photographi\u00e9 par Louis-Philippe Capelle sbc<\/p>\n
Format 1,85mm, couleurs, 100min.<\/p>\n
Assistante Image Anne Fran\u00e7oise Bersou<\/p>\n
Montage Olivier Smolders et Philippe Bourgueil<\/p>\n
Montage son Marc Bastien<\/p>\n
Conformation, trucages et incrustations Julien Decenne sur Flame chez Polygone<\/p>\n
\u00c9talonnage, conformation et kinescope ACE<\/p>\n
Produit par Parall\u00e8les Productions, les Films du Scarab\u00e9e, Euro HD, The Kassander Film CY, Tandem Films avec l\u2019aide du Centre du Cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel de la Communaut\u00e9 Fran\u00e7aise de Belgique, des T\u00e9l\u00e9 distributeurs wallons, de Promimage et du Rotterdams Fonds voor de Film en Audiovisuele Media.<\/p>\n
Moyens techniques:<\/p>\n
Cam\u00e9ra Thomson-Technicolor-Grass Valley n\u00b0 de s\u00e9rie 001<\/p>\n
Accessoires matte box, follow focus,\u2026 Arriflex<\/p>\n
Vis\u00e9e longue Optex<\/p>\n
Objectifs Fujinon Cine Style Prime Lens Serie 3<\/p>\n
5mm T2, 8mm, 12mm, 16mm, 20mm, 34mm, 40 mm T1,5, MOD 0,4-0,6M<\/p>\n
Zoom Fuji HD 17×7,8mm<\/p>\n
Objectifs Micro Nikkor 105mm, f2.8 avec bague Nikon to B4, Century Optics<\/p>\n
Moniteurs Barco 20″, sur la cam\u00e9ra Teletest 7″<\/p>\n
Enregistrement Panasonic HD-D5<\/p>\n
Photos de plateau et test; Kodak dc 4800, 3,3 megapixels<\/p>\n
Synopsis<\/p>\n
Nuit Noire est une fable construite sur le mariage du noir et du blanc, de la neige et de la nuit, du sang et du lait, d’une vieille Europe et de l’Afrique qu’elle avait invent\u00e9e, de la vie souterraine des scarab\u00e9es et de celle, a\u00e9rienne, des papillons. Prisonnier entre le d\u00e9sir et la r\u00e9pulsion que lui inspire le paradis perdu de ses amours enfantines, Oscar abandonne peu \u00e0 peu sa vie \u00e0 d’inqui\u00e9tants fant\u00f4mes.<\/p>\n
![\"antre41\"](\"http:\/\/www.sbcine.be\/wp-content\/uploads\/\/2010\/01\/antre41.jpg\" "\\"antre41\\"")
<\/p>\n
Les d\u00e9cors<\/p>\n
Studio Polygone: le bureau d\u2019Oscar, le th\u00e9\u00e2tre de marionnettes, l\u2019appartement d\u2019Oscar<\/p>\n
(chambre, salon, laboratoire), l\u2019antre de L\u00e9on<\/p>\n
Mus\u00e9e d\u2019histoire naturelle: les couloirs, l\u2019arriv\u00e9e au bureau d\u2019Oscar,<\/p>\n
Mus\u00e9e de Tervuren\u00a0(int\u00e9rieurs): l\u2019entr\u00e9e, la salle des pas perdus, la salle de la girafe, les caves.<\/p>\n
Ext\u00e9rieurs nuit \u00e0 Evere\u00a0(parc), Etterbeek\u00a0(arsenal-Delvaux), ext\u00e9rieurs lyc\u00e9e Jacmain<\/p>\n
L\u2019atelier du taxidermiste Renkin(Namur)<\/p>\n
Olivier Smolders et l\u2019esprit du film<\/p>\n
Au d\u00e9part le projet \u00e9tait pr\u00e9vu pour le support argentique. Il faut dire que le premier sc\u00e9nario remonte \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le support num\u00e9rique \u00e9tait inusit\u00e9 pour les films de fiction. Le montage financier de ce projet n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 simple en raison de la complexit\u00e9 du sc\u00e9nario et de partis pris de r\u00e9alisation qui effrayaient certains lecteurs. Une opportunit\u00e9 s\u2019est ensuite pr\u00e9sent\u00e9e de solliciter une aide \u00e0 Promimage qui a pour vocation d’encourager le recours aux nouvelles technologies. Le sc\u00e9nario et l’ensemble des choix esth\u00e9tiques du film ont donc \u00e9t\u00e9 repens\u00e9s en envisageant un support HD.<\/p>\n
Dans le film, on peut consid\u00e9rer qu\u2019il y a trois types de sc\u00e8nes:<\/p>\n
– oniriques (visions int\u00e9rieures, r\u00eaves, petit th\u00e9\u00e2tre)<\/p>\n
– pseudo- r\u00e9alistes (la vie soit-disant r\u00e9elle du h\u00e9ros!)<\/p>\n
– entomologiques (hyper macrophotographies)<\/p>\n
Tout y est faux. L\u2019ensemble du film est une fable, un univers transpos\u00e9, artificiel. Il fallait qu\u2019il y ait, d\u00e8s les premi\u00e8res secondes, une dimension \u00e9vidente – crevant l\u2019\u00e9cran – de recherche esth\u00e9tique, de non-r\u00e9alisme, de transposition po\u00e9tique. Le film repose en partie sur cet effet de fabulation.<\/p>\n
La question du noir et blanc ou de la couleur a \u00e9t\u00e9 pos\u00e9e d\u00e8s le d\u00e9part puisque Olivier est un habitu\u00e9 du monde du Noir et Blanc.<\/p>\n
De toute fa\u00e7on, la prise de vue sera effectu\u00e9e\u00a0(obligatoirement) en couleurs, mais le retour sur film pourra se faire au choix.<\/p>\n
L\u2019id\u00e9e de d\u00e9part du style noir et blanc se trouve plut\u00f4t du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019expressionnisme (construction de l\u2019espace par la lumi\u00e8re, sans avoir peur du contraste, des zones d\u2019obscurit\u00e9, des surexpositions parfois) avec des films de r\u00e9f\u00e9rence:<\/p>\n
Eraserhead (Lynch),<\/p>\n
L\u2019heure du loup (Bergman)<\/p>\n
Le proc\u00e8s (Welles),<\/p>\n
Kafka (Soderbergh)<\/p>\n
Europa (Lars Von Trier)<\/p>\n
Quel challenge d\u2019avoir ces grands ma\u00eetres devant nous.<\/p>\n
Si toutefois il y a de la couleur\u00a0(choix artistique, ou de production ou de distribution), il faut qu\u2019elle soit tr\u00e8s antinaturaliste. L\u2019id\u00e9e serait par exemple d\u2019apporter des tons chauds, dor\u00e9s, mordor\u00e9s, bleu m\u00e9tallique, rouge carmin (les carapaces des col\u00e9opt\u00e8res, les couleurs \u00e0 l\u2019\u00e9coline)(\u00a0le s\u00e9pia rehauss\u00e9 de tons un peu kitsch comme sur les anciennes cartes postales peintes). Un peu ce que l\u2019on obtient avec un traitement sans blanchiment.<\/p>\n
![\"cabinetdocteur\"](\"http:\/\/www.sbcine.be\/wp-content\/uploads\/\/2010\/01\/cabinetdocteur.jpg\" "\\"cabinetdocteur\\"")
<\/p>\n
La pr\u00e9paration du tournage<\/p>\n
Tournage \u00e0 budget limit\u00e9. C\u2019est-\u00e0-dire le financement du tournage du film et le post produire jusque sa copie finale sur positif 35mm.<\/p>\n
Donc beaucoup de discussions en amont sur le mat\u00e9riel \u00e0 utiliser, le choix d\u00e9finitif de la cam\u00e9ra\u2026<\/p>\n
Des essais sont effectu\u00e9s en HD Cam, avec une Cinealta 900\u00a0(venant de chez Athalys), objectifs zoom standard disponibles. Pas formidablement concluant. Olivier est assez d\u00e9\u00e7u du r\u00e9sultat g\u00e9n\u00e9ral, habitu\u00e9 il est vrai de voir des r\u00e9sultats de haute qualit\u00e9\u00a0(aussi bien en d\u00e9finition qu\u2019en contrastes et nuances) en 35mm noir et blanc. Avec la production, on \u00e9tudie encore une fois le bien fond\u00e9\u00a0(budg\u00e9tairement et qualitativement) de le faire en vid\u00e9o. Et pourquoi pas en super 16mm.<\/p>\n
Nous avons mis des exigences assez \u00e9lev\u00e9es sur 2 points importants\u00a0: le monitoring sur le plateau et la qualit\u00e9 des optiques.<\/p>\n
Pour le premier point, c\u2019est mal engag\u00e9. La location d\u2019un moniteur HD calibr\u00e9\u00a0(barco ou sony 24″) pour la dur\u00e9e du tournage est chiffr\u00e9e \u00e0 12000\u20ac. Trop cher.<\/p>\n
Nous devons opter pour les moniteurs Barco HD (1250) de Polygone dont on supprimera la chroma (le tournage \u00e0 ce stade \u00e9tait pr\u00e9vu en noir et Blanc), en essayant de les r\u00e9gler au mieux, pour compenser un manque de stabilit\u00e9 d\u00fb \u00e0 l’\u00e2ge des tubes.<\/p>\n
Le film \u00e9tant pr\u00e9vu initialement en Noir et Blanc, nous sommes contraints de nous rabattre sur les moniteurs Barco HD\u00a0(1250) de Polygone dont on supprimera la chroma, en essayant de les r\u00e9gler au mieux, au moins pire vu leur manque de stabilit\u00e9 et le \u00ab\u00a0grand\u00a0\u00bb\u00e2ge des tubes.<\/p>\n
La s\u00e9rie d\u2019optiques fixes Zeiss Digiprime qui vient de sortir est indisponible.<\/p>\n
Pour le moment il n\u2019en existe que 2 dans le monde et elles servent aux d\u00e9mos en Europe et aux USA.<\/p>\n
Nous avons un contact avec Fuji Europe via la France puis l\u2019Allemagne, une s\u00e9rie de Fuji Prime incompl\u00e8te serait disponible \u00e0 un prix comp\u00e9titif ainsi que les 2 zooms\u00a0(standard et grand angle) de la derni\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration HD\u00a0(pas Cinestyle).<\/p>\n
Le film comporte de nombreux plans en macro photographie sur des insectes\u00a0(papillons et col\u00e9opt\u00e8res). Les essais comparatifs des zooms\u00a0(en position macro) et de mon Micro Nikkor 105mm montrent sans aucun doute la sup\u00e9riorit\u00e9 de l\u2019objectif photo (et pas cher) en contraste et d\u00e9finition sur les 2 zooms. Je d\u00e9cide donc de les renvoyer.<\/p>\n
Reste \u00e0 d\u00e9cider la cam\u00e9ra et le format de prise de vues.<\/p>\n
La cam\u00e9ra Viper de Thomson est au stade de finalisation de son d\u00e9veloppement.<\/p>\n
Personne n\u2019a encore fait d\u2019essais de retour sur film au d\u00e9part des images issues de la cam\u00e9ra. Le support d\u2019enregistrement lui m\u00eame n\u2019est pas clairement d\u00e9fini.<\/p>\n
Cette cam\u00e9ra r\u00e9volutionnaire, l\u00e9g\u00e8re mais encore en prototype n\u2019a pas fait ses preuves sur un tournage de fiction. Il n\u2019existe aucun accessoire adapt\u00e9\u00a0(m\u00eame pas de plaque de montage sur une bridge plate\u00a0classique: il faudra la fabriquer dans un atelier de m\u00e9canique de pr\u00e9cision).<\/p>\n
La cam\u00e9ra est un peu bruyante. Les ccd chauffent et un ventilateur mont\u00e9 sur temporisateur se met automatiquement en fonctionnement d\u00e8s que la temp\u00e9rature d\u00e9passe les normes. Impossible pour les m\u00eames raisons de mettre un blimp. Heureusement le film se tourne majoritairement en son t\u00e9moin.<\/p>\n
La cam\u00e9ra poss\u00e8de 2 types de sorties pour l\u2019enregistrement. Soit ce que l\u2019on nomme \u00ab\u00a0filmstream\u00a0\u00bb num\u00e9rique non-compress\u00e9 et non cod\u00e9\u00a0: qualit\u00e9 maximale de l\u2019image, en \u00a04:4:4. Malheureusement la technologie des disques durs permettant une vitesse de transfert suffisante et une capacit\u00e9 de stockage mobile et fiable n\u2019\u00e9tait pas au point et certainement pas praticable dans le cas d\u2019un tournage s\u2019\u00e9talant sur plusieurs semaines. Nous optons pour un format interm\u00e9diaire et de qualit\u00e9 sup\u00e9rieure au HD Cam\u00a0: le D-5 HD de Panasonic.<\/p>\n
![\"Viper\"](\"http:\/\/www.sbcine.be\/wp-content\/uploads\/\/2010\/01\/Viper.jpg\" "\\"Viper\\"")
<\/p>\n
Quelques chiffres\u00a0:<\/p>\n
D5-HD\u00a0: enregistre 1920×1080 pixels\u00a0\u00e0 235megabits\/sec en 4\u00a0:2\u00a0:2<\/p>\n
HD Cam\u00a0: enregistre 1440×1080 pixels \u00e0 140 m\u00e9gabits\/sec en 3\u00a0:1\u00a0:1<\/p>\n
(il para\u00eetrait que les pixels manquant en HD Cam ne sont pas indispensables puisque constitu\u00e9s essentiellement de bruit vid\u00e9o et donc alt\u00e9rant la qualit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019image plut\u00f4t qu\u2019augmenter sa d\u00e9finition, parole de sp\u00e9cialiste\u00a0!!!)<\/p>\n
L\u2019avantage majeur\u00a0de la moindre compression du D5-HD: une meilleure qualit\u00e9 notamment en luminance et chrominance. Ce qui en fait un format de studio et de mastering, \u00e9galement plus proche d\u2019un 2K r\u00e9el.<\/p>\n
Dans notre cas, le film comprenant plusieurs sc\u00e8nes n\u00e9cessitant l\u2019incrustation et le trucage en Blue Key, la compression inf\u00e9rieure celle du HD Cam apportait un autre point positif.<\/p>\n
L\u2019inconv\u00e9nient\u00a0: c\u2019est une vraie machine de studio qui donc n\u00e9cessite un op\u00e9rateur, une alimentation 240V,\u2026et 2 personnes pour la transporter\u00a0!<\/p>\n
Dans notre cas, le tournage s\u2019effectuant majoritairement\u00a0(3\/4 en studio), ce n\u2019\u00e9tait pas un probl\u00e8me.<\/p>\n
La connexion entre la cam\u00e9ra et le magn\u00e9to s\u2019effectue au moyen d\u2019un c\u00e2ble BNC (sortie HD SDI) dont la longueur possible semble illimit\u00e9e\u00a0(au moins jusque +100m, nous l\u2019avons exp\u00e9riment\u00e9).\u00a0Simple et l\u00e9ger.<\/p>\n
Quand on aborde la cam\u00e9ra, peu d\u2019options s\u2019offrent \u00e0 l\u2019utilisateur dans les menus.<\/p>\n
Finalement, ce n\u2019est pas plus mal.<\/p>\n
Le premier choix \u00e0 effectuer est celui du progressif ou entrelac\u00e9. Pour conserver le maximum de qualit\u00e9 en d\u00e9finition et le look film au retour en projection, le mode progressif est choisi\u00a0(l\u2019image est balay\u00e9e en une seule fois sur 1080 lignes).<\/p>\n
Nous choisissons de tourner en 25P, ce qui, les puristes vont crier \u00e0 l\u2019h\u00e9r\u00e9sie, convient mieux \u00e0 une finition compl\u00e8te en vid\u00e9o et \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 de projection en salle.<\/p>\n
La cible est r\u00e9duite \u00e0 1036 lignes. (marques dans le viseur, ce qui correspond au format 1.85).<\/p>\n
L\u2019obturateur (m\u00e9canique ) est r\u00e9gl\u00e9 sur 312\u00b0, l\u2019 exposition est peut aller jusque 1\/1000eme de sec, nous optons pour 1\/50\u00e8me<\/sup>.<\/p>\n Le r\u00e9glage du d\u00e9tail est r\u00e9duit au minimum et nous adoptons deux choix de black gamma\u00a0: un pour les int\u00e9rieurs et ext\u00e9rieurs nuits\u00a0(10\u00e0 15%), un autre pour les s\u00e9quences\u00a0(peu) jours\u00a0(20%).<\/p>\n Le niveau de noir est fix\u00e9 \u00e0 21mv, ce qui ne le colle pas trop, mais rend tout de m\u00eame l\u2019image agr\u00e9able.<\/p>\n La sensibilit\u00e9 de la cam\u00e9ra est mesur\u00e9e \u00e0 320-400 asa mais subjectivement au vu de l\u2019\u00e9talement de la zone de d\u00e9tail dans les basses lumi\u00e8res, on peut la consid\u00e9rer ais\u00e9ment pour 1000 asa.<\/p>\n Les hautes lumi\u00e8res sont compress\u00e9es avec l\u2019infl\u00e9chissement doux de la courbe \u00e0 94 IRE \u00e0 600%, ce qui donne une latitude th\u00e9orique de 2 diaf \u00bd.<\/p>\n Une discipline dans la m\u00e9thode de travail doit \u00eatre maintenue pour le calage des objectifs. \u00c0 ce moment, il n\u2019y avait pas encore d\u2019aide \u00e0 la mise au point comme le SharpMax de Zeiss. La meilleure m\u00e9thode surtout pour les courtes focales tr\u00e8s critiques est de le faire avec un oscilloscope sur une charte, lorsque l\u2019on obtient les traces les plus fines et nettes, cela signifie que le back focus est bien r\u00e9gl\u00e9.<\/p>\n Maintenant l\u2019op\u00e9ration est grandement facilit\u00e9e par l\u2019utilisation du SharpMax .<\/p>\n Il convient de sortir de sa bo\u00eete \u00e0 chaque changement d\u2019objectif: par s\u00e9curit\u00e9 sans doute mais autant \u00eatre maniaque, surtout \u00e0 cause des changements de temp\u00e9rature de la cam\u00e9ra.<\/p>\n Sur les objectifs Cine Style, la distance de mise au point est mesur\u00e9e \u00e0 partir d\u2019un plan film grav\u00e9 sur le corps cam\u00e9ra. Il y a une aide(zoom num\u00e9rique) \u00e0 la mise au point dans le viseur mais cela reste tr\u00e8s difficile pratiquement surtout dans les tr\u00e8s courtes focales.(la charte de Siemens, \u00e9clair\u00e9e au niveau des yeux du com\u00e9dien ou de l\u2019action reste le meilleur contr\u00f4le possible)<\/p>\n Toujours pour les objectifs, nous choisissons de travailler \u00e0 une ouverture de T2.8 pour limiter la profondeur de champ.<\/p>\n Les essais pour le tournage ont \u00e9t\u00e9 succints. Nous avons eu un support technique des ing\u00e9nieurs hollandais de Thomson \u00e0 Br\u00e9da(les concepteurs de la Viper) qui malgr\u00e9 l\u2019inexistence d\u2019un pass\u00e9 cin\u00e9ma dans leur d\u00e9partement ont compens\u00e9 ce manque par un enthousiasme et une disponibilit\u00e9 exemplaires pour le projet. Normal,\u00a0c\u2019\u00e9tait une premi\u00e8re mondiale, pour eux comme pour nous.\u2028Il n\u2019y a pas eu les moyens financiers, ni le temps n\u00e9cessaire pour effectuer des essais complets\u00a0des diff\u00e9rentes ambiances du film, de certains trucages, de ralentis (en entrelac\u00e9 60i) et surtout de retour sur film en Noir et Blanc.<\/p>\n Nous prenons la d\u00e9cision en accord avec les ing\u00e9nieurs de r\u00e9gler la cam\u00e9ra pour donner une image qui correspondrait \u00e0 une\u00a0\u00ab\u00a0lumi\u00e8re unique\u00a0\u00bb de t\u00e9l\u00e9cin\u00e9ma, ce qui garde en finition toutes les possibilit\u00e9s d\u2019\u00e9talonnage et le maximum d\u2019informations.<\/p>\n Ceci est d\u2019autant plus vrai pour les sc\u00e8nes \u00ab\u00a0jour\u00a0\u00bb qu\u2019Olivier souhaitait\u00ab\u00a0explos\u00e9es\u00a0\u00bb.<\/p>\n Trop grand risque et surtout impossibilit\u00e9 de revenir en arri\u00e8re.(comme en film inversible\/ une l\u00e9g\u00e8re sous exposition est pr\u00e9f\u00e9rable)<\/p>\n Le tournage<\/p>\n Nous commen\u00e7ons par le studio.<\/p>\n Le bureau d\u2019Oscar avec d\u00e9couverte en Blue Key par les fen\u00eatres. Le d\u00e9cor qui sera ajout\u00e9 en post n\u2019est pas encore choisi de mani\u00e8re d\u00e9finitive mais correspond \u00e0 une vue du 3e<\/sup> \u00e9tage\u00a0sur un parc, de nuit!<\/p>\n Difficult\u00e9s \u00e9videmment avec les vitres\u00a0(que j\u2019ai souhait\u00e9 garder pour la mati\u00e8re et les reflets), avec les montants de fen\u00eatres\u00a0(tr\u00e8s fins).<\/p>\n Lampes praticables dans le champ, sur rh\u00e9ostats.<\/p>\n Nous regardons les images en noir et blanc puisque \u00e0 ce jour telle est la destin\u00e9e du film.<\/p>\n Les seules images couleurs sont celles que je vois chez moi le soir\u00a0: les photos de plateau issues de mon appareil num\u00e9rique. Et ce n\u2019est pas mal non plus\u00a0!<\/p>\n Nous attaquons certaines sc\u00e8nes truqu\u00e9es\u00a0; enti\u00e8rement sur fond bleu\u00a0(petit th\u00e9\u00e2tre de marionnettes\u2026)<\/p>\n Le tournage se d\u00e9roule normalement \u00e0 un rythme s\u00e9rieux mais pas empress\u00e9. Le fait que nous tournions en vid\u00e9o n\u2019implique pas de retard de manipulation ou de discussions suite au visionnage des s\u00e9quences. Olivier tourne comme en film, pr\u00e9cis et parcimonieux avec les prises.<\/p>\n Le seul malheureux sur le plateau est l\u2019ing\u00e9nieur du son Thierry De Halleux. Il veut bien faire, mais est p\u00e9nalis\u00e9 par le bruit sur le plateau. (ventilo de la cam\u00e9ra et commentaires ou interventions d\u2019Olivier et de moi-m\u00eame au cadre).<\/p>\n Son perchman n\u2019a pas facile non plus, puisque la vis\u00e9e vid\u00e9o ne poss\u00e8de pas d\u2019a\u00e9rien, qu\u2019elle est en noir et blanc, de qualit\u00e9 douteuse et que nous travaillons \u00e0 des niveaux lumineux tr\u00e8s bas\u00a0; les ombres de perche et ses entr\u00e9es dans le cadre sont difficilement contr\u00f4lables et pr\u00e9visibles.<\/p>\n Plusieurs soirs en fin de journ\u00e9e, nous tournons en \u00e9quipe r\u00e9duite de la macrophotographie sur les tr\u00e8s nombreux insectes \u00e9lev\u00e9s sp\u00e9cialement pour le tournage\u00a0: papillons gigantesques ou multicolores, scarab\u00e9es\u2026<\/p>\n Je me d\u00e9partis \u00e9videmment de mon dogme de ne pas d\u00e9passer T2.8, pour donner le maximum de qualit\u00e9 \u00e0 ces tr\u00e8s gros plans\u00a0\u00ab\u00a0beaut\u00e9\u00a0\u00bb du film en fermant le diaphragme de mon objectif Nikkor \u00e0 T11 min. avec l\u2019\u00e9clairage en cons\u00e9quence. Pauvres insectes, c\u2019\u00e9tait plus que tropical.<\/p>\n Le tournage est difficile\u00a0: combinaison de sc\u00e8nes classiques avec des adultes, pas tous acteurs professionnels, enfants, et surtout animaux\u00a0(sauvages)\u00a0: une vache, l\u00e9opard, z\u00e8bre, \u00e9l\u00e9phant, singe, loup, chien \u00e0 trois pattes\u2026En g\u00e9n\u00e9ral gentils mais intimid\u00e9s de devenir vedettes de cin\u00e9ma.<\/p>\n Dans le film interviennent aussi des s\u00e9quences flash-back, ou archives. Elles seront tourn\u00e9es en super 8mm Noir et Blanc. Olivier ma\u00eetrise bien ce format dont il a fait un peu son jouet. Les rushes ont \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9s sur betacam digital. Dans plusieurs s\u00e9quences, ils interviennent en \u00ab\u00a0live\u00a0\u00bbdans le d\u00e9cor, projet\u00e9s sur un \u00e9cran APPLE Cine Display int\u00e9gr\u00e9 dans un meuble.<\/p>\n Le rendu est bon et l\u2019on peut raisonnablement croire qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une projection film, lanc\u00e9e par l\u2019acteur.<\/p>\n Apr\u00e8s les premiers 10 jours de tournage en studio, nous choisissons quelques plans repr\u00e9sentatifs pour un retour sur film\u00a0(le premier et seul que nous verrons).<\/p>\n Un plan avec fen\u00eatre en Blue Key est truqu\u00e9 rapidement, le tout kinescop\u00e9 chez Ace.<\/p>\n Vision \u00e0 l\u2019Insas. Pour un premier essai, pas mal. D\u00e9faut \u00e9videmment dans le noir et blanc\u00a0(dominante bleut\u00e9e), un peu d\u2019aliasing ou moir\u00e9 avec les fines lignes horizontales mais dans l\u2019ensemble excellente d\u00e9finition et beau rendu des contrastes.<\/p>\n L\u2019\u00e9quipe se d\u00e9place ensuite pour diff\u00e9rents ext\u00e9rieurs nuit qui impliqueront notamment de la cam\u00e9ra \u00e9paule dans un parc.<\/p>\n Elle est \u00e9quip\u00e9e des fameuses poign\u00e9es bleues, tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8re sur l\u2019\u00e9paule, un peu d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e sur l\u2019avant \u00e0 cause du poids de l\u2019optique Cine Style. L\u2019alimentation 12V est fournie par une batterie ceinture et l\u2019\u00e9ternel c\u00e2ble BNC nous relie \u00e0 la camionnette dans laquelle se trouve le magn\u00e9to.<\/p>\n Nous effectuons aussi des prises de vues en continu de coucher de soleil et lever de jour sur les d\u00e9cors. Ils seront acc\u00e9l\u00e9r\u00e9s en post.(abandonn\u00e9s au montage).<\/p>\n L\u2019ensemble-cam\u00e9ra-magn\u00e9to- se comporte de mani\u00e8re tr\u00e8s fiable \u00e0 mon grand \u00e9tonnement mais aussi satisfaction. Seul le magn\u00e9to D5 montre une faiblesse de software et nous fait perdre 2 heures. Pas tr\u00e8s grave sur 8 semaines.<\/p>\n Pour Olivier, un inconv\u00e9nient de notre syst\u00e8me vid\u00e9o est sans conteste le temps \u00e9coul\u00e9 entre le moment de dire \u00ab\u00a0moteur\u00a0\u00bb et le moment de dire \u00ab\u00a0action\u00a0\u00bb. Il y a effectivement dans le cas d\u2019un tournage avec un magn\u00e9to de studio, un rituel \u00e0 respecter qui dilue ce temps de concentration avant la prise. Il n\u2019y a donc pas cette esp\u00e8ce d’encha\u00eenement vif des instructions qu\u2019on ressent en tournant en pellicule. Lorsque le r\u00e9alisateur dit \u00ab\u00a0Moteur\u00a0\u00bb, que les com\u00e9diens, les machinistes, les effets sp\u00e9ciaux sont fin pr\u00eats, on a soudain l\u2019impression que tout se fige inutilement, on est comme des athl\u00e8tes paralys\u00e9s dans leur starting block.<\/p>\n La Postproduction<\/p>\n Les rushes D5 HD ont \u00e9t\u00e9 report\u00e9s sur Betacam digital et DV Cam pour leur num\u00e9risation sur disque dur. Olivier Smolders a r\u00e9alis\u00e9 le montage de Nuit Noire en grande partie chez lui, avec la collaboration de Philippe Bourgueil. Le montage image a \u00e9t\u00e9 fait sur un G4 avec le logiciel Final Cut Prod\u2019Apple.<\/p>\n Il est apparu tr\u00e8s vite que le film s\u2019adaptait plut\u00f4t bien \u00e0 un univers color\u00e9. Apr\u00e8s vision des rushes et montage partiel, Olivier prit la d\u00e9cision de sortir le film en couleurs: travaill\u00e9es, d\u00e9satur\u00e9es.<\/p>\n Apr\u00e8s une conformation HD sur disque dur, l\u2019\u00e9talonnage du film a \u00e9t\u00e9 g\u00e9r\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une console Pogle Platinium et d\u2019une bande Betacam Num\u00e9rique.\u00a0Cette proc\u00e9dure a permis de r\u00e9duire les co\u00fbts machine. Les r\u00e9glages sont ensuite appliqu\u00e9s aux fichiers HD. Cette proc\u00e9dure donne \u00e9videmment une plus grande libert\u00e9 et cr\u00e9ativit\u00e9 que celle qui est pratiqu\u00e9e en argentique. Les limites se retrouvent plut\u00f4t dans les temps accord\u00e9s par la production \u00e0 cette \u00e9tape cruciale.<\/p>\n L’\u00e9talonneur, Peter Bernaers, a fait, chez ACE, un beau travail. Les sc\u00e8nes de r\u00eave, assez importantes dans le film, sont trait\u00e9es dans des tons froids avec des peaux claires, l\u00e9g\u00e8rement tir\u00e9es vers le magenta. Le reste du r\u00e9cit d\u00e9marre d’embl\u00e9e dans des tonalit\u00e9s terreuses, un peu ocres qui se r\u00e9chauffent petit \u00e0 petit vers des tons dor\u00e9s et des couleurs assez satur\u00e9es. Certaines sc\u00e8nes, en super8 gonfl\u00e9 en 35mm, am\u00e8nent une autre tonalit\u00e9\u00a0: celle d’un film d’archives familiales en noir et blanc.<\/p>\n Le d\u00e9cor, les costumes et m\u00eame l\u2019\u00e9clairage\u00a0(m\u00e9lange de sources diverses et surtout balance de couleurs en preset) con\u00e7us au d\u00e9part pour le Noir et Blanc n\u2019ont finalement pas amen\u00e9 de probl\u00e8mes de raccord ou de fautes flagrantes de go\u00fbt.<\/p>\n en s\u00e9lectionnant les couleurs nous avons pu att\u00e9nuer la saturation rose d\u2019une couverture de lit au d\u00e9but du film<\/p>\n m\u00eame effet sur un \u00e9clairage sodium\u00a0(orange) dans une rue nuit<\/p>\n La seule sc\u00e8ne r\u00e9ellement probl\u00e9matique au niveau de l\u2019\u00e9talonnage \u00e9tait un ext\u00e9rieur jour avec une importante zone de ciel blanc surexpos\u00e9 et sans mati\u00e8re. Il sera truqu\u00e9 \u00e0 la palette graphique(un ciel discret sera ajout\u00e9 en composite)<\/p>\n Les composites (image+blue key) sont trait\u00e9s s\u00e9par\u00e9ment. Les fonds et les d\u00e9cors de premier plan sont \u00e9talonn\u00e9s s\u00e9par\u00e9ment puis assembl\u00e9s en 2K dans un Flame et l\u2019\u00e9talonnage de l\u2019image compl\u00e8te est encore affin\u00e9.<\/p>\n Une conformation est effectu\u00e9e directement sur le serveur de Polygone, en fichiers datas\u00a0(qui serviront au kinescope et \u00e0 la confo sur D5) et enregistr\u00e9e sur des disques durs La Cie(5 x 250 gigas pour tout le film).<\/p>\n Deux \u00e9talonnages sont pr\u00e9vus\u00a0: le premier, adapt\u00e9 au transfert sur film (plus dense et plus contraste) et l\u2019autre, destin\u00e9 aux copies vid\u00e9o\u00a0(tv-Pal) ou dvd, plus soft.<\/p>\n Toujours la crainte du producteur- distributeur de se voir reprocher un film trop sombre\u00a0(voir TF1, par exemple).<\/p>\n Nous avons donn\u00e9 notre accord sur la confo image termin\u00e9e sur D5-HD, regard\u00e9e sur un moniteur Sony 24\u00a0\u00bb, c\u2019est aussi le bon \u00e0 tirer pour commencer le kin\u00e9scopage.<\/p>\n Dans un premier temps, nous fabriquons une bande courte au d\u00e9part de la bobine 1 et e quelques plans critiques. Je demande un tirage sur positif Kodak normal et sur Kodak Vision Premier. Toujours dans le but de mettre tout le monde d\u2019accord car nous n\u2019avons pas droit \u00e0 l\u2019erreur.<\/p>\n Le kin\u00e9scope, finances obligent\u00a0(du simple au double), se fera sur la machine de Ace (le Celco) et non sur Arri Laser. Qualitativement parlant, cela ne semble pas \u00eatre un d\u00e9savantage, mais par contre l\u2019op\u00e9ration est beaucoup plus longue.<\/p>\n Celco\u00a0: kinescope sur un \u00e9cran CRT Noir et Blanc \u00e0 travers des filtres aux 3 couleurs RVB (remarque\u00a0: 2 passages en rouge \u00e0 cause de la densit\u00e9 du filtre)\u00a0: temps 3×6 sec. par image\u00a0.<\/p>\n Arri Laser, 2seconde par image\u00a0!<\/p>\n Le format d\u00e9finitif de l\u2019image sera \u00e9galement d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 ce stade et l\u2019image positive sera 1,85 de fa\u00e7on tout \u00e0 fait pr\u00e9cise.(1036 lignes).<\/p>\n Nous avons choisi quelques plans repr\u00e9sentatifs(haut contraste sombre, bas contraste sombre, jour explos\u00e9\u2026) pour constituer une petite bande courte et v\u00e9rifier le r\u00e9sultat sur 2 positives de tirage\u00a0: normale et vision premier. Dernier contr\u00f4le pour s\u2019assurer que tout s\u2019inscrit bien sur la 5245.<\/p>\n Nous effectuerons 2 tirages de cette bobine d\u2019essais\u00a0: l\u2019un sur positive standard Kodak et l\u2019autre sur Kodak Vision Premier. Ce choix sera d\u00e9terminant pour la copie finale sonore, de prestige qui s\u2019en suivra.<\/p>\n La fabrication d\u2019un film ne s\u2019arr\u00eate pas au tournage, tout le monde en est bien conscient mais dans le cas de Nuit Noire, cette expression n\u2019en a \u00e9t\u00e9 que plus vraie.<\/p>\n Le manque de moyens financiers a rendu les op\u00e9rations de finition encore plus lentes et 28 mois se sont \u00e9coul\u00e9s depuis le tournage. Le mixage son est fini, la conformation et l\u2019\u00e9talonnage image aussi, mais il faudra encore patienter 2 mois au moins avant de d\u00e9couvrir le film sur l\u2019\u00e9cran blanc d\u2019une salle noire, enfin sonore.<\/p>\n La vision de la copie HD \u00e9talonn\u00e9e est prometteuse et nous ne devrions pas \u00eatre d\u00e9\u00e7us.<\/p>\n Cette derni\u00e8re \u00e9tape fera l\u2019objet d\u2019une mise \u00e0 jour de l\u2019article.<\/p>\n Nous en reparlerons peut \u00eatre autour d\u2019un verre \u00e0 l\u2019issue d\u2019une projection.<\/p>\n (je garderai \u00e0 disposition les diff\u00e9rents essais\u2026.)<\/p>\n Louis-Philippe Capelle sbc<\/p>\n Octobre 2004.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Apr\u00e8s avoir s\u00e9lectionn\u00e9 14 films parmi 252 oeuvres en provenance du monde entier, le Jury International pr\u00e9sid\u00e9 par Don Mac Alpine et Affonso Beato accorde le prix “Bronze Frog”\u00e0 Louis-Philippe Capelle sbc pour sa photographie de “Nuit Noire” d\u2019Olivier Smolders.”We tried to judge the integration between cinematographer and the story…<\/p>\n","protected":false},"author":89,"featured_media":1458,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rs_blank_template":"","rs_page_bg_color":"","slide_template_v7":"","footnotes":""},"categories":[42],"tags":[],"class_list":["post-1452","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-productions"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1452","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/89"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1452"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1452\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4358,"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1452\/revisions\/4358"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1458"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1452"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1452"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sbcine.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1452"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}